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Kengo Kuma sobre o futuro da arquitetura urbana … e gatos

Depois que foi anunciado em 2015 que o plano de Kengo Kuma para o novo Estádio Nacional para as Olimpíadas de Tóquio em 2020 substituiria o projeto polêmico de Zaha Hadid, a visão reduzida e menos extravagante do arquiteto, é certo, recebeu seu próprio quinhão de críticas. Na maior parte, porém, o uso de madeira e artesanato local de Kuma foi amplamente aplaudido como sendo apropriado para representar o Japão.

Antes da decisão, a Kuma’s já era uma marca muito respeitada, principalmente no cenário internacional da arquitetura. A notícia de alto nível simplesmente deu a ele um impulso extra, tornando-o um nome familiar.

Com seu legado agora assegurado, porém, será a narrativa certa? Em uma recente conferência de imprensa da Japan Cultural Expo para a primeira exposição individual de Kuma no Museu Nacional de Arte Moderna de Tóquio (MOMAT), o curador Kenjiro Hosaka lamentou que o trabalho do arquiteto pode ter sido “mal interpretado” por aqueles que se concentram demais em seu comercial e aspectos fotogênicos.

Quando questionado sobre o comentário em uma entrevista de acompanhamento, o próprio Kuma é contemplativo.

“Acho que o que a Hosaka está se referindo é que no Japão há uma tendência de pensar que os arquitetos que criam prédios grandes e chamativos são os ‘bandidos’ e os que se concentram nas pequenas coisas são os ‘mocinhos’. E tive muitas oportunidades de trabalhar em obras de escala relativamente grande ”, disse Kuma ao The Japan Times. “O que esperamos revelar na exposição MOMAT é que esses edifícios não foram concebidos para que a sua forma ou forma se destaquem, mas sim para criar um pouco de felicidade para as pessoas que os utilizam.”

Uma parede de modelos e plantas do design do Estádio Nacional de Kengo Kuma saúda os visitantes de ‘Kuma Kengo: cinco pontos de interesse para um novo espaço público’, a primeira grande exposição individual do arquiteto no Museu Nacional de Arte Moderna de Tóquio. | © MIO YAMADA

Como o título lúdico, “Kuma Kengo: cinco pontos de interesse para um novo espaço público” é incomum para uma grande exposição de arquitetura. Com 74 espaços e instalações públicas, não é organizado cronologicamente ou organizado por prestígio. Em vez disso, construir modelos, fotografias e obras de arte de mídia são categorizados por cinco princípios concebidos por Kuma – “Hole”, “Partículas”, “Suavidade”, “Oblíqua” e “Tempo” – todos acompanhados por textos escritos pelo próprio arquiteto.

A referência felina alude a uma instalação específica, “Um Plano para Tóquio, 2020: Cinco pontos de interesse para a arquitetura felina”, criada em colaboração com o estúdio de design Takram, para a qual Ton e Son, dois gatos vadios amigáveis ​​no bairro de Kuma de Kagurazaka, foram rastreados por GPS para levantamento da paisagem urbana. Parece uma inclusão caprichosa, e é – as versões CGI dos gatos de Takram são o componente mais fofo da exposição. Mas, como os visitantes descobrirão mais tarde, os movimentos dos gatos em relação às estruturas da vizinhança não são tão arbitrários quanto parecem à primeira vista e, para Kuma, eles desencadearam uma contemplação mais profunda do papel da arquitetura no futuro.

A exposição começa com uma exibição de maquetes e plantas do Estádio Nacional, projeto que tanto atraiu a atenção internacional de Kuma. No entanto, o ponto aqui parece ser como a escala tem pouco a ver com sua filosofia de design pessoal.

Arquiteto Kengo Kuma | © JC CARBONNE

Kuma observa que seu estádio tem um propósito simbólico muito diferente do de seu antecessor, o Ginásio Nacional de Kenzo Tange para os Jogos Olímpicos de Tóquio em 1964. Construída durante a expansão do pós-guerra de Tóquio, a enorme construção de Tange era monumental, seus altos pilares de concreto um reflexo dramático do crescimento econômico japonês.

“Por outro lado, minha proposta é muito íntima, humana e sutil”, diz Kuma, aludindo à sua crença de que a arquitetura agora precisa retornar a raízes mais humanísticas.

A pandemia COVID-19 privou o Estádio Nacional da abertura pública que os organizadores olímpicos esperavam, mas como o destino queria, o projeto de Kuma teve duas facetas que o serviram bem durante o quarto estado de emergência de Tóquio. Embora medidas antivírus tenham deixado o estádio sem as dezenas de milhares de visitantes para os quais foi projetado, o mosaico de assentos brancos, verdes e marrons deu a ilusão de que estava realmente cheio de espectadores, mascarando uma realidade triste. Além disso, sua ventilação não mecânica garantiu a circulação de ar fresco no interior o tempo todo.

Quando Kuma foi solicitado a reimaginar a proposta de expansão urbana de Tange “Plano para Tóquio 1960” para a exposição, foi a pandemia que o levou a decidir usar gatos em seu “Um Plano para Tóquio, 2020”.

“A maior lição da pandemia para a arquitetura é que as caixas são perigosas”, escreve Kuma no catálogo da exposição, referindo-se ao nosso estilo de vida de sermos encaixotados em escritórios o dia todo, apenas para escapar para as caixas de casas ou apartamentos. Gatos vadios, ele escreve, são “mentores muito mais experientes” quando se trata de explorar espaços alternativos ao ar livre na cidade, seus estilos de vida nômades revelando cantos escondidos, fendas e outras áreas subutilizadas.

“Na cidade, a intimidade é muito importante; experiência e material são muito importantes ”, diz Kuma. “Acompanhar os movimentos de gatos vadios ofereceu uma maneira de ver esse tipo de experiência nova.”

O comportamento dos gatos – sua sensibilidade à textura, tendência a se esconder em buracos, capacidade de se espremer em espaços estreitos e atravessar habilmente o terreno oblíquo – tudo alude aos cinco princípios que orientam os visitantes através dos trabalhos de Kuma no MOMAT.

Em “Hole”, ele explica como lacunas e buracos, como as fendas triangulares do V&A Dundee na Escócia, pode conectar fisicamente e visualmente um edifício ao ambiente circundante. “Partículas” se refere ao uso de componentes para criar espaços negativos que abrem estruturas, como as tiras de treliça de madeira do Pastelaria Sunny Hills em Tóquio.

“Suavidade”, uma exploração de materiais arquitetônicos flexíveis e naturais, apresenta alguns exemplos incomuns de trabalho, incluindo “Breath / ng”, um enorme difusor de ar em espiral esculpido em tecido dobrado; enquanto “Oblique” desafia o costume de construir verticalmente ou horizontalmente com estruturas inclinadas e assimétricas que respeitam as inclinações e ângulos de sua topografia local.

O trabalho de vídeo ‘Plano para Tóquio, 2020’ de Kengo Kuma e Takram apresenta modelos gerados por computador de gatos reais de rua em Kagurazaka, Tóquio, que foram rastreados por GPS durante suas andanças diárias pela cidade. | © KENGO KUMA E ASSOCIADOS © TAKRAM

É o último princípio, “Tempo”, que liga todas as práticas de Kuma à intimidade que ele menciona como a chave para as paisagens urbanas pós-pandêmicas. Tornar as coisas menores, mais suaves e oblíquas, diz ele, significa que estão mais sujeitas ao envelhecimento e dilapidação. Mas tornar as coisas fracas e temporárias também as torna “mais humanas”.

“A arquitetura em uma sociedade industrializada foi construída para durar e ter uma boa aparência por muito tempo. A partir de agora, porém, a arquitetura deve envelhecer como seres humanos e bons amigos ”, diz Kuma, acrescentando um exemplo pessoal. “Eu cresci em uma casa velha e enquanto morei lá, minha família e eu a reformamos várias vezes. E acho que a renovação ainda é relevante hoje. ”

Os projetos em exibição em “Time” incluem pequenos prédios menos conhecidos que homenageiam o passado. Rodas e raios de bicicleta descartados são usados ​​para a fachada do restaurante Harmônica Yokocho Mitaka, e alumínio reciclado é usado para a reforma de uma velha casa no restaurante yakitori Tetchan. É uma transição suave daqui para a seção final da exposição, onde os visitantes finalmente conseguem ver “Um Plano para Tóquio, 2020”, a jornada sinuosa de Ton e Filho pelas ruas estreitas de Kagurazaka.

Réplicas CGI dos gatos se arrastam por terrenos baldios, pulam nos peitoris das janelas e vagueiam por espaços apertados entre prédios antigos, enquanto mapas digitais ilustram seus passeios aleatórios pela vizinhança. Parece muito diferente do novo e enorme Estádio Nacional e de outras estruturas de madeira espaçosas às quais Kuma costuma ser associada. Mas a exposição apresenta detalhes de tais obras, como a passarela frondosa do céu público do estádio, como manifestações de conceitos relacionados à visão maior de Kuma de uma paisagem urbana mais intimista – aquela que vê vielas subutilizadas se transformarem em espaços de co-working, parques e passarelas.

“Na economia e na população em declínio de hoje, há um novo valor nos edifícios existentes e antigos”, diz Kuma sobre o futuro. “Acho que a reforma também será um campo principal da arquitetura após a pandemia do COVID-19. Não precisamos mais construir edifícios novos ou maiores. ”

“Kuma Kengo: cinco pontos de interesse para um novo espaço público” no Museu Nacional de Arte Moderna de Tóquio (MOMAT), vai até 26 de setembro. Para obter mais informações, visite kumakengo2020.jp/en.

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