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‘Spaghetti Code Love’: os habitantes de Tóquio insatisfeitos não têm muito a dizer

Alguns filmes, embora não conectados como séries ou sequências, refletem e comentam uns sobre os outros, fazendo um parecer melhor do que o outro. Esse é o caso do primeiro longa-metragem de Takeshi Murayama “Spaghetti Code Love” e “Come and Go” de Lim Kah Wai. Ambos são filmes ensemble que tentam um retrato de grupo, com Maruyama focando em jovens insatisfeitos em Tóquio e Lim olhando para japoneses e não japoneses visitando e vivendo em Osaka.

Vendo o primeiro pouco depois do último, fiquei impressionado com a forma como os personagens de Lim falam e agem com autenticidade documental, enquanto os atores de Murayama parecem estar atuando em um de seus videoclipes, do qual ele é um diretor requisitado. Além disso, onde muitos dos asiáticos de Lim estão lutando para sobreviver nos degraus mais baixos em um país estrangeiro, os jovens cheios de angústia de Maruyama são nativos de sua sociedade por nascimento e educação, por mais alienados que possam ser.

É tentador descartá-los como sofredores mimados de problemas do Primeiro Mundo, mas não é tão simples. Um glamoroso anúncio de agência de publicidade (Rikako Yagi) fecha brutalmente as ideias de um novo fotógrafo (Nino Furuhata) na frente de uma sala cheia de funcionários, mas quando sua derrubada como uma diva é massacrada nas redes sociais, ela enfrenta a ruína abrupta de sua carreira – e seu choque e raiva são reais.

Spaghetti Code Love
Avaliação
Tempo de execução 96 min.
Língua japonês
Abre 26 de novembro

Da mesma forma, um vagabundo da cidade (Hiroya Shimizu) com aparência de modelo e 5.000 “amigos” do Facebook envia um pedido de ajuda queixoso em seu telefone – e é atendido com silêncio. Isso parece doloroso o suficiente, embora ele eventualmente receba uma resposta.

Mas as histórias de alguns dos 13 personagens do filme parecem mais inventadas do que reais, como um mensageiro da Uber Eats (Yuki Kura) que diz a si mesmo que esquecerá uma estrela pop pela qual tem obcecado assim que fizer sua milésima entrega. Esse, pensei, é um bom número redondo, mas uma quantidade boba de comida mal quente.

Baseado no roteiro de Naomi Hiruta, o filme começa com personagens narrando seus pensamentos, alguns pequenos ou banais (“Se uma árvore cair na floresta e ninguém estiver por perto para ouvi-la, faz barulho?”), Outros rudes e pessoal (“Tóquio é onde os sonhos morrem”). O efeito geral, no entanto, é superficial e pouco envolvente, à medida que o filme voa de uma história para outra, apresentando tipos bidimensionais, como o adolescente fugitivo ou a dona de casa assustadoramente feliz, em vez de indivíduos carnudos.

Após as cenas de abertura, no entanto, os balões de pensamento narrados focalizando principalmente o passado dão lugar a histórias que ocasionalmente se entrelaçam e se desenvolvem mais plenamente no presente. Alguns têm momentos engraçados, como quando um garoto do ensino fundamental (Rintaro Mitani), irritado, preenchendo um formulário de “plano de vida” em uma loja de conveniência, inventa cenários absurdos para seu futuro. Outros, porém, assumem um aspecto mais sombrio, como quando a dona de casa (Kaho Tsuchimura) descobre que seu sonho de felicidade doméstica é uma ilusão.

O que tudo isso significa? O “espaguete” do título se refere ao código-fonte não estruturado, o que implica que seu “amor” é do tipo caótico e insatisfatório. O filme, no entanto, não é apenas elegante, mas também edificante e energizante, à medida que suas histórias chegam ao fim. Quando “Come and Go” acabou, imaginei a vida de seus personagens continuando em outras parcelas. “Spaghetti Code Love”, por outro lado, é mais pontual, embora para seu diretor seja o início de uma carreira cinematográfica promissora.

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